感动一代人的油画《父亲》，为过评选添了一支圆珠笔，却成败笔？

“一双牛羊般的眼睛却死死盯着粪池，这时，我心里一阵猛烈的震动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来，我要为他们喊叫！”——罗中立

我向来是个没有太多艺术细胞的人，唱歌跑调，跳舞四肢不协调，画画宛如鬼画符，通俗点来说就是与艺术绝缘，向来也记不得什么美术作品，在很长一段时间内傻傻分不清《星空》究竟是梵高的还是莫奈的。

但《父亲》这幅油画却是难得的自从读书时在课本中见过一面，从此无法忘怀的作品。画如其名，画中的人物是中国无数面朝黄土背朝天的农民的缩影，他们是丈夫，也是父亲，用那看上去并不厚重甚至佝偻着的背影，撑起了整个家庭。

《父亲》的作者名为罗中立，重庆人，出生于1948年。一天天长大的罗中立发现自己对美术有着极高的兴趣，因此考入四川美术学院，却不料大学没读两年，正赶上了最为动荡的那段岁月，因此1968年毕业后，罗中立主动来到大巴山农村，一住就是十来年。

上个世纪六十年代到八十年代是我国风云突变的年代，社会开始变革，人的思想与价值观发生改变，这样的社会为文学艺术创作提供了极大的灵感，也让罗中立开始注意到身边的农民们。

罗中立观察的这些农民是一群掏粪工，他们掏粪作肥料，在臭不可闻中获取生存下去的希望，那个时候为了获取肥料，掏粪成了一场“斗争”，农民与农民之间，生产队与生产队之间，公社与公社之间，看着让人心酸又无奈。

1975年除夕，罗中立出门上厕所的时候，看到附近公厕门口蹲守着的那位农民，邓开选。哪怕大年三十他依旧蹲在公厕门口，抽着一口旱烟，岁月在他脸上如刀斧般刻下沟壑，他的双眼浑浊，一下子就击中了罗中立的内心。

罗中立将邓开选画了下来，之后又选取了另外一个当巴山老赤卫队员的农民，将人物形象，内容背景等向糅合，最终才有这一幅《我的父亲》，之后又更名为《父亲》，意思是这位父亲代表了千千万万的农民父亲。

这是一幅典型的伤痕画派作品，也是乡土写实主义作品，1980年罗立中创作完《父亲》后，是要用它去参加四川省青年美展的评选的。但问题在于当时十年动乱刚过，一些思想并没有被肃清，罗中立如此写实的作品遭受到了很多非议。

有人说他的作品：“没有反映出新中国的农民变化”，也有人说他：“抹黑了中国农民的形象”，反正都是一些不好的评价。这是那个时代所赋予的独特的审美观念，但在当时为了过审，罗中立不得不在画中的“父亲”耳朵上加了一支圆珠笔，意思是这位父亲乃是新中国成立后，有了文化思想的农民。

果然，加上这支圆珠笔后，罗中立这幅画成功被选入青年美展，还获得了一等奖，这幅画自此成为了一个时代的反映，被选入课本，影响了一代又一代的学子。但随着社会发展，不少人也开始指出，后来加上去的这支圆珠笔，其实是整幅作品的败笔，破坏了作品整体和谐性，有画足添蛇的意味。

对于这点，已经成为四川美院院长的罗中立其实也明白，他曾说过：“当时这幅《父亲》，它的社会性是要超过艺术性的。”如果能够重来一次，罗中立肯定不会在画中加上那么多反馈着时代意味的细节。

但从客观上来说，当《父亲》画成的那一刻，这幅画作上所承载着的有关于历史的东西就无法再去改写了，时代烙印与这幅作品相辅相成，正是因为《父亲》中的一些遗憾或者说不是那么完美的地方，才让它对于我们来说，具有除了绘画艺术本身之外的一些更值得深思与反思的东西。