诗词技巧：用七绝如何写旅游感悟与生活现实？两首作品对比分析

诗词当中有一类是旅行游记或者踏青郊游之类作品，那这类诗词该如何写呢？其实万物是相通的，故手法也是大同小异，要注意的地方都差不多。

在写之前，须先梳理好自己要表达的主旨，也即是思路要搞清楚。一般人是很难做到想到哪儿写到哪儿的，大多数初学者是写到哪儿就是哪儿。这是对诗词文字的驾驭能力不强体现，故此在写之前要想好所需表达的东西，选好要切入的角度。

做好了思想统一工作，那么就必须围绕着这个中心思想来展开创作。攫取合适的画面与意象，进行各种手法技巧的铺陈，从而形成诗词张力给读者以印象和触动。

我们可以诗词技巧不高、不熟练，但不能思想不明确，脉络不清晰。这个是诗词能成为一篇文章的基础条件，虽文字不出彩，但也可以给读者明确的印象，那么也算是一首成功的诗词。

下面应一位贵州的诗友的要求，对其一首《明湖湿地公园一日游 》的作品进行分析说明。然后再做调整示范，如何让一首普普通通的文字，焕发出另外的诗味。

七绝 明湖湿地公园一日游 （新韵） 文/诗友

暮过龙亭听戏水，霞光映照柳池塘。

蝴蝶弄影如仙子，窈步翩翩碧水房。

因为题目是《明湖湿地公园一日游》，有明确的地点，而诗里边的内容都是公园里的画面，故此百度了一下。发现这是六盘水的湿地公园，也仔细看了下照片。有犹如飞龙一样的栈桥穿水而过，也有山光水色，柳树花海。故此，心里有一些底了，那么可以对诗友作品进行解剖分析。

首句的“暮过龙亭听戏水”，写明时间是在黄昏傍晚，作者经过龙亭。前四个字这么写中规中矩，没什么问题。但是后三个字“听戏水”是何意？不清晰！是人戏水？是鸟戏水？是柳树戏水？都不知道。虽然我说前四后三结构，中间留白，可以增强句子的联想空间与张力，但有个前提，即是前后的意象都必须明确，而且有内在的关联。否则就容易令读者无所适从，不知道你要表达何意。

次句的“霞光映照柳池塘”，这句虽然是承接上句而营造画面，但文字比较纠结，而写法又很直白普通。“映照”这两个字不是同一个意思吗？为何要重复写呢？这句其实用四个字足以描写出画面了。比如“霞光池柳”就简明扼要，很带感。“山光池柳”，就更好，因为霞完全没必要说出来。

前二句描写明湖的山光水色景色，后二句最好能做一些情绪或情感提升。但诗友没有做这样的处理，还是写景物，而景物也没有隐含情感，故此手法还是有些问题的。另外文字处理上也是相对比较凑，不够精练。

比如第三句的“蝴蝶弄影如仙子”，何必如此说出来呢？纸盒不就是一句大白话嘛。你这句诗是要表达蝴蝶犹如仙子吗？好像又不是。那就没必要用这么一句话来强调蝴蝶如仙子。整要写蝴蝶如仙子，用两个字“蝶仙”即可。

第四句是尾句，在起承转合的手法来说，必须要能收拢住前三句。但本诗的“窈步翩翩碧水房”是完全收不住前面几句的。不但软弱无力，而且不知道此句要表达什么？是为了说上一句的蝴蝶仙子吗？那此诗强调蝴蝶仙子又是为了表达什么？都看不出有何意味。而且“碧水房”也不知道是什么东西，看不懂这个意象，感觉为了凑七个字而写的。这是诗词大忌呀。

针对上述的一些问题点，试做调整，看看诗的味道是否不同？

七绝 明湖湿地公园一日游 文/火云

栈道黄昏龙戏水，山光滟滪柳横塘。

春风好事随蝴蝶，欲抱花红到鬓香。

因为看过明湖湿地公园照片，那么针对诗友的画面意象进行重新勾勒。因为有栈桥弯曲如龙在水面经过，故此首句调整为“栈道黄昏龙戏水”，黄昏天色，栈道犹如龙一样在池面戏水，这样画面就比较生动鲜明，不至于让读者迷茫。

次句也是承接上句而来，“山光滟滪柳横塘”与上一句略微对仗。因为首句不押韵的七绝，次句一般做对仗处理为好。周围有山，而又是黄昏，故此以山光为色彩，滟滪转到水面描写，镜头在后三字再到水边的“柳横塘”，一串柳树绕着堤岸而行。故说前四后三的句子结构，意象要如何连接，本句就是一个例子。

前二句既然是描写客观的外在景物，后二句虽还可以再写外在事物，但在这些事物当中应含有作者内心情感。故此后二句用一些有情感倾向的字词进行意象串联。

“春风好事随蝴蝶”的好事，则是有拟人的情绪倾向，而“欲抱花红到鬓香”的欲抱，同样有拟人化的情感在其中。“春风”“蝴蝶”“花红”“鬓”“香”，这五种意象通过情感虚词动词组合，读者就会产生了一种身临其境的感受，既有画面感，也有一种对春风蝴蝶撩人的情感，“花红到鬓香”，是否有劝说游人作者珍惜眼前，珍惜青春的情绪呢？言外之意，肯定是隐约有这种情感的。

调整完后回头看看，虽不说人的出游，但前二句画面，后二句拟人，故能带读者通过句子的刻画，身临其境，然后有所感。这就是一首比较标准的游玩七绝，不说而晓得，即是文字成功。

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