未选择的路 |《弗罗斯特诗选》（远洋 译）

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罗伯特·弗罗斯特（1874—1963）

Robert Frost

美国著名诗人，曾获得四次普利策奖。他与艾略特被视为美国现代诗歌的两大中心人物。弗罗斯特的诗歌在形式上与传统诗歌相近，不追求外在的美，往往以描写新英格兰的自然景色或风土人情开始，渐渐进入深邃的境界，朴实无华，但却细致含蓄，耐人寻味。

他的代表作《未选择的路》《暮雪林边逗留》等很多诗歌脍炙人口，既有自然诗歌的清新典雅，又富有深刻的人生哲思，是诗歌爱好者必读的现代经典作品。多次被选入中学语文课本和课外阅读教材，也频频出现在高考阅读或写作题目中。

远洋译弗罗斯特诗10首

未选择的路

两条路分叉于黄色树林里，

可惜我不能都踏上脚步，

作为旅行者，我久久伫立

沿着一条路眺望，尽目力所及

直到它在灌木丛中蜿蜒而去；

于是走上另一条同样美的路径 ，

或许是有着更好的原因，

它需要踩踏，因为杂草丛生；

虽然经过那里的往来行人

其实曾几乎同样磨损它们。

那天早晨，两条路同样躺在

草叶里，尚未被脚步踩得发黑。

哦，第一条我留给改日再来！

但我知晓路跟路如何连接，

我怀疑是否还会返回。

我将一边叹息一边讲述这经过：

在许多年后，在某个地方：

两条路分叉于树林里，而我——

我选择了一条更少人走的路，

这使得一切都不一样。

暮雪林边逗留

我想我知晓这是谁的树林，

他家就住在附近的乡村；

他不会看见我逗留这儿，

观赏他白雪皑皑的树林。

我的小马必定觉得疑难：

驻足的地方杳无人烟，

在树林与冰湖之间，

一年中最黑的傍晚。

它摇了一下挽套上的马铃，

对有没有弄错表示询问。

除此之外唯一的声音，

是微风和雪片掠过头顶。

树林是可爱的，深邃而幽暗。

而我要遵守我的诺言，

在睡觉之前还有几里路要赶，

在睡觉之前还有几里路要赶。

暴风雪恐惧

当风在暗地里损害我们，

并用雪抛掷

矮屋子的东边窗户，

这头野兽，

用一种憋闷的吠声咕哝着，

“出来吧！出来！”——

要经过内心的挣扎才能去，

啊，不！

我估算我们的力量，

俩大人一小孩，

我们全都睡不着，强忍着不去注意

炉火最终熄灭时寒冷怎样匍匐而来——

雪怎样被堆积，

庭院和道路被抹平，

甚至直到给人慰籍的谷仓变得遥远，

我的心被疑问占据——

我们能否随着白昼起身

并拯救无助的自己。

致解冻的风

带着雨来吧，哦，喧闹的西南风！

带来歌手，带来筑巢者；

给埋藏的花朵一个梦；

让凝固的雪堆蒸汽腾腾；

在白雪下面找到黑土；

但今晚无论你做些什么，

都得冲洗我的窗，让它流淌，

融化它正如消逝的冰；

融化玻璃，留下木格格框

就像隐士的十字架一样；

闯进我狭窄的小屋；

使墙上的图画摇晃；

翻开我哗啦作响的书页，

把诗篇撒在地上，

把诗人赶出家门。

春 潭

这些潭水虽被森林深深遮掩,

依然映出完美无缺的蓝天，

像潭边野花瑟瑟颤栗，

也跟野花一样转瞬即逝，

但未随小溪与河流走出森林，

却渗入树根焕发起浓密绿荫。

将清泉汲入幽闭苞蕾里的树木

夏季遮天蔽日葱葱郁郁——

让它们好好思量吧，思量两遍，

在用力饮尽潭水、扫落花儿之前，

这些花儿似的水，水似的花儿

都是出自昨日才融化的雪。

仅此一次，那时，某物

别人嘲笑我跪在井栏边

总是错对光，所以从来看不见

井里更深处，只看见水返还

给我，一幅闪闪发光的画面：

我，在夏日天空里，上帝一般

从蕨和云朵的花环中探望。

一次，我试着用下巴靠在井栏时，

我看出了，如我所想，画面另一边，

透过画面，一个白色物体，不确定的，

更多属于深渊的东西——然后消失了。

水涌来以制止太清澈的水。

一滴从蕨上落下，瞧，一圈涟漪

晃动井底的东西，无论它是什么，

使其模糊，将其抹去。那种白是什么？

真理？一块石英？仅此一次，那时，某物。

一簇野花

一次我去翻晒已被割下的青草，

有人在日出前露水中把它割倒。

还没等我来观看刈平的草地，

曾使镰刀锋利的露水已经消失。

我在一座树林的小岛后把他找寻；

谛听微风中有无他的磨刀声。

但他已经走了，青草全都割完了，

而我必须跟他刚才一样——形影相吊，

“人人都必须这样”，我在心里说，

“无论他们一起还是分开干活。”

说话间，迅疾一闪掠过我身旁，

那是一只迷惘的蝴蝶悄无声息的翅膀，

凭着隔夜已变模糊的记忆，寻觅着

睡眠的花朵，昨日的欢乐。

一次我留意到，他飞来飞去兜圈子，

因为地上有朵枯萎的花儿躺在那里。

接着，他飞去我目力所及那么远，

然后，又颤动着羽翼回到我跟前。

我想到些问题，一时解不开，

就要转身把青草抖散晾晒；

但他先转向，引着我的目光

落在溪旁一簇高高的野花上，

镰刀留下的小花开得正欢，

在草已割光的芦苇溪畔。

露水里割草的人如此喜爱它们，

留下花儿茂盛绽放，不是为了我们，

也不是吸引我们想着他一些，

只是出于清晨溪畔纯粹的愉悦。

然而，蝴蝶和我偶然获知，

一个来自黎明的启迪，

让我听见周围鸟儿醒来的啭鸣，

听见他的长镰刀对土地的低语声，

而且觉得一种精神与我血脉相连；

从此之后我劳作不再孤单；

但高兴跟他一起，干活时好像有他帮衬，

累了，同他找到歇晌的树荫；

而且梦着，就像兄弟般畅所欲言，

将我曾不愿触及的想法谈谈。

“人们共同劳作”，我真心对他说，

“无论他们一起还是分开干活。”

摘苹果时节的母牛

那头唯一的母牛受到某种启示

近来简直把墙当作大门似的，

认为补墙的人全都是傻瓜，

她的脸上沾满了果渣，

她的嘴流淌着苹果汁，尝过苹果味，

对连根枯萎的草场充满轻蔑。

她从一棵树跑到另一棵树，躺在那儿舒舒服服。

风吹落的苹果被残茬刺破又遭了虫蛀。

她飞奔而去，丢下咬过的苹果。

她在小山上朝天空怒吼着。

她的乳房皱缩，奶水渐渐干涸。

熟悉黑夜

我是一个早已熟悉黑夜的人。

我在雨中出门——又在雨中回来。

我到过远离街灯的郊外乡村。

我俯瞰过最凄惨的城市小巷。

我经过打更的巡夜人身旁，

不愿去解释我为何垂下目光。

我曾静静站立，止住脚步声

当远处一阵断续的叫喊

从另一条街上传来，越过屋顶，

但不是说再见，或唤我回去；

而更远处，在神秘的高度，

一面发光的钟映衬着天幕，

时间不错也不对，它宣称。

我是一个早已熟悉黑夜的人。

睡梦中唱歌的鸟

月亮当空，一只半醒的鸟

凭它的天赋唱了一半小调。

半是因为它整夜只唱一次

从并不特别高的灌木林里，

半是因为它唱歌如口技表演，

在敌方耳朵被刺痛之前

就有了停止的预感，

它很少冒可能出现的危险。

它不会远远飞落到我们这里，

穿过万物半开半闭的间隙，

在生死轮回长长的珠链上，

成为鸟，而我们是人在尘世，

要是像那样从睡梦中再唱半曲，

它就更容易成为捕获物。

《未选择的路——弗罗斯特诗选》根据美国Harcourt College Pub1963年（诗人去世之年）的版本译出。版本权威，选篇具有代表性和涵盖性，五十多年来全球常销不衰，备受好评。

正如译者所言，“他的田园诗富有浓郁的乡土气息和美妙的田园情趣，表面上描写的是农村世界，实际上背后隐含城市世界；表面上描写的是新英格兰地区的人和事，反映的却是非常广阔的内涵，超越了一时一地的限制，有更高意义上的哲学思考，展现了人类生活中最本质的、有普遍意义的东西，同时对内心自我进行了深入的探索和反思。”

诗人、诗歌翻译家远洋从事诗歌创作三十多年，出版诗集《青春树》《村姑》《大别山情》《空心村》等多部，曾获深圳青年文学奖、河南诗人年度大奖、红岩文学“外国诗歌奖”等。近些年来致力于普利策奖、艾略特奖和诺贝尔文学奖获得者诗歌作品的翻译，译诗集《亚当的苹果园》入选“2014年全国文学图书排行榜Top100”；《重建伊甸园——莎朗·奥兹诗选》入选“深圳十大佳著”， 《夜舞——西尔维亚·普拉斯诗选》《水泽女神之歌——福克纳早期散文与诗歌》《明亮的伏击》《火星生活》等均获广泛好评。

远洋认为，诗歌翻译不仅是语言的刷新，也是审美观、世界观和思维方式的刷新。而弗罗斯特的作品看似简单，实则深奥，很有迷惑性，过去对其深刻的现代性内涵认识不足；中国已经经历了上百年现代性进程，在改革开放四十年之际，重新翻译出版弗罗斯特的诗歌，也是重新认识弗罗斯特其人其诗的过程，希望新译本能为当代中国诗歌提供些微的借鉴。他力求在忠实的前提下，用简洁朴素的语言传达出丰富深邃的内涵，“始于愉悦，终于智慧”，因而译文明白晓畅，清新典雅，很好地再现了原作的意境和神韵。

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